Весной 2000-го года в Киеве проходил семинар по современной культурной политике в Украине. На третий день семинара ко мне подошел молодой человек, аккуратно взял меня под локоть и сказал: “Мне кажется, что вам и вашей Школе было бы интересно поработать в частном пансионате моего приятеля в Судаке”. Я стал расспрашивать его, что это за человек, и почему ему будет интересно принять нас. Оказалось, что это Евгений Ф., в прошлом — частный предприниматель, составивший небольшое состояние на работе с недвижимостью в Москве и полностью потративший его на реализацию идеи создания особой творческой зоны на берегу Черного моря в Крыму. Он остановился на Судаке между Новым Светом и городом Александра Грина — Феодосией. Когда-то Судак был центром Шелкового Пути. Генуэзская крепость в Судаке дышит воспоминаниями о первых христианских поселениях, об освоении Крыма. И здесь Евгений Ф. решил построить так называемый частный пансионат “Солнечный Замок”. Меня заинтересовала эта история, к тому же, я давно искал место, где мог бы собрать неформалов Украины, которые занимаются театральными экспериментами. Дальше время бежало со скоростью света. 9 театральных групп в Украине изъявили свое желание принять участие в 10-дневном марафоне тренингов и экспериментов, объявленных в программе Театральной Встречи. 19 июня я был на месте и приступил к непосредственной подготовке. За три дня до приезда представителей со всей Украины я на себе ощутил мистическую ауру этого города. Все поражало мое воображение: частный пансионат походил на “частный монастырь”. Он окружен каменной стеной с зубьями, с маленькой металлической калиточкой на входе. Внутри, по его периметру, располагаются комнаты для гостей, оформленные в разных стилях: индийская комната, китайская, русская... Небольшой площадке в центре Замка, выложенной камнем и увитой виноградом предстояло стать миниатюрной сценой. С вершины крепостной стены открывались изумительные пейзажи на Судакскую бухту и окружающие ее горы.

22 июня начали собираться участники Всеукраинской театральной встречи. Нас объединило желании вырваться за рамки привычного театра и жажда духовных открытий. Нужно было развивать особые внутренние скорости. Известно, что наши полеты, прежде всего, происходят в нашем сознании, воображении. Для этого надо освободить сознание от инстинкта самосохранения, от страха смерти. Это, как в страшной темной комнате, если концентрироваться на какой-то собственной внутренней проблеме, то ты не заметишь, как преодолеешь это пространство, если подчинишься этому пространству - ты погибнешь. Для этого есть специальные актерские техники: смесь психофизики Михаила Чехова и духовных школ Востока. Я устроил наш театральный марафон так, что у актеров практически не оставалось времени на личную жизнь и отдых... Мы с самого начала договорились, что приехали работать. Справиться с эти условием было трудно даже самым подготовленным участникам. Некоторые из актеров буквально вели войну со своим “Я” с первых часов работы. Самый сильный, яркий прорыв к свободе духа, к профессиональной новизне произошел во время занятий на плоской вершине горы под названием Ферейка. Нам удалось научиться подчинять свою пластику звуковым вибрациям верхнего и нижнего регистров голоса. Во время работы возникал целый поток различных образов, который транслировало наше подсознание через пластику. В этих же измененных состояниях сознания мы продолжали вечерние репетиции по драматургии абсурда. Кроме того, огромное внимание мы уделяли этимологии слова и контексту фразы. В эти минуты сознание с бешеной скоростью освобождалось от привычного косноязычия и механической, вне контекстной работы с образом. В какой-то момент к актерскому тренингу подключились тренинги по ритму, музыке и вокалу. Мне всегда было интересно наблюдать, как студент, который никогда не играл на музыкальных инструментах, не владел элементами музыкальной грамоты через пару месяцев занятий в нашей Школе исполняет сложные хоровые партии с листа благодаря особой подключенности к творческому процессу Школы хормейстера Елены Савчук. Вот и теперь было удивительно наблюдать, как актеры обучались исполнять ритмические фигуры одновременно на банджо, барабанах, гармонике, гитаре, палках... А, войдя в эти фигуры, постепенно освобождали свое тело от привычных ритмов существования и приближались к естественным ритмам природы и животного мира. В конце концов, у нас получилось сыграть одну из интереснейших вещей классика мировой драматургии абсурда Эжена Ионеско - “Урок”. Это был прекрасный опыт быстрого совместного делания пьесы. Опыт очень живой и динамичный. Встреча закончилась также неожиданно, как и началась. Мы вдруг ощутили: все! Завтра уезжаем. Мы купили на пробу несколько сортов изумительного крымского вина и стали говорить о нашем будущем. Мы поняли, что очень хотим продолжения. Мы нашли союзников идеи проведения ежегодного фестиваля "Of non formals" в России и Украине.